Manual de instruções do processador dinâmico AEC C-39

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1 Processador dinâmico AEC C-39

2 O que aconteceu com a faixa dinâmica e como restaurá-la

3 Expansão. A Necessidade, a Realização

4 Características

5 Especificações

6 Documentos / Recursos

6.1 Referências

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Processador dinâmico AEC C-39

O que aconteceu com a faixa dinâmica e como restaurá-la

Em concerto, o nível sonoro dos fortíssimos mais altos de uma orquestra sinfônica pode ser de até 105 dB* de nível de pressão sonora, com picos até acima disso. Grupos de rock em apresentações ao vivo frequentemente excedem 115 dB de nível de pressão sonora. Em contraste, muitas informações musicais essenciais consistem em harmônicos mais altos ouvidos em níveis extremamente baixos. A diferença entre as partes mais altas e mais baixas da música é chamada de faixa dinâmica (expressa em dB). Idealmente, para gravar o som de música ao vivo sem adicionar ruído ou distorção, o meio de gravação deve acomodar uma faixa dinâmica de pelo menos 100 dB entre o nível de ruído de fundo inerente do equipamento e o nível de sinal de pico no qual a distorção se torna audível. Infelizmente, mesmo os melhores gravadores de estúdio profissionais são capazes de apenas uma faixa dinâmica de 68 dB. Para evitar distorção audível, o nível de sinal mais alto gravado na fita master do estúdio deve ter uma margem de segurança de cinco a dez dB abaixo do nível de distorção audível. Isso reduz a faixa dinâmica utilizável para cerca de 58 dB. O gravador é, portanto, necessário para gravar um programa musical com uma faixa dinâmica em dB de quase o dobro de sua própria capacidade. Se uma música com faixa dinâmica de 100 dB for gravada em um gravador com faixa de 60 dB, ou os 40 dB superiores da música serão terrivelmente distorcidos, os 40 dB inferiores da música serão enterrados no ruído da fita e, portanto, mascarados, ou haverá uma combinação dos dois. A solução tradicional da indústria fonográfica para esse problema tem sido reduzir intencionalmente o conteúdo dinâmico da música durante a gravação. Isso restringe a faixa dinâmica da música para cair dentro das capacidades do gravador, permitindo que a maioria dos sons baixos sejam gravados acima do nível de ruído da fita, enquanto grava sons altos em níveis na fita que são apenas ligeiramente (embora audivelmente) distorcidos. A faixa dinâmica de um programa pode ser intencionalmente reduzida de várias maneiras diferentes. O maestro pode instruir a orquestra a não tocar muito alto ou muito baixo e, assim, produzir uma faixa dinâmica limitada para os microfones de estúdio captarem. Na prática, isso quase sempre é feito até certo ponto, mas a redução necessária de 40 a 50 dB não pode ser alcançada sem restringir excessivamente os músicos, resultando em performances artisticamente ruins. Um método mais comum de redução da faixa dinâmica é o engenheiro de gravação modificar a faixa dinâmica por meio do uso de controles de ganho manuais e automáticos.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tamp“ering” é que os sons são deslocados de sua relação dinâmica original. Crescendos e variações de intensidade contendo informações musicais vitais foram reduzidos em escala, comprometendo a presença e a emoção da performance ao vivo.

O uso generalizado de gravação de fita de 16 ou mais trilhas também contribui para problemas de faixa dinâmica. Quando 16 trilhas de fita são mixadas, o ruído aditivo da fita aumenta em 12 dB, reduzindo a faixa dinâmica utilizável do gravador de 60 dB para 48 dB. Como resultado, o engenheiro de gravação se esforça para gravar cada trilha no nível mais alto possível para minimizar os efeitos do acúmulo de ruído.

Mesmo que a fita master finalizada pudesse fornecer uma faixa dinâmica completa, a música deve, em última análise, ser transferida para um disco convencional que tenha, no máximo, uma faixa dinâmica de 65 dB. Assim, ainda temos o problema de uma faixa dinâmica musical muito grande para ser cortada em um disco comercialmente aceitável. Junto com esse problema está o desejo das gravadoras e produtores de discos de ter discos cortados no nível mais alto possível, para tornar seus discos mais altos do que os de seus concorrentes. Se todos os outros fatores forem mantidos constantes, um disco mais alto geralmente soa mais brilhante (e "melhor") no geral do que um mais baixo. As estações de rádio também querem discos cortados em níveis altos para que o ruído da superfície do disco, estalos e cliques sejam menos audíveis no ar.

O programa gravado é transferido da fita master para o disco master por meio de uma agulha de corte que se move de um lado para o outro e para cima e para baixo conforme inscreve as ranhuras do disco master. Quanto maior o nível do sinal, mais longe a agulha se move. Se as excursões da agulha forem muito grandes, as ranhuras adjacentes podem cortar umas nas outras, causando distorção, eco de ranhura e pulos na reprodução. Para evitar isso, as ranhuras devem ser mais afastadas quando sinais de alto nível são cortados, e isso resulta em um tempo de reprodução mais curto para discos cortados em níveis altos. Mesmo que as ranhuras não se toquem, sinais de nível muito alto podem causar distorção e pulos devido à incapacidade da agulha de reprodução de seguir excursões de ranhura muito grandes. Enquanto braços e cartuchos de alta qualidade rastreiam grandes excursões, "toca-discos" baratos não o fazem, e o fabricante de discos *) O dB ou decibel é uma unidade de medida para a intensidade relativa do som. Geralmente é descrito como a menor mudança facilmente detectável na intensidade. O limiar da audição (o som mais fraco que você consegue perceber) é de cerca de 0 dB, e o limiar da dor (o ponto em que você instintivamente cobre os ouvidos) é de cerca de 130 dB de nível de pressão sonora.

Expansão. A Necessidade, a Realização

A necessidade de expansão de sistemas de áudio de qualidade é reconhecida há muito tempo.

Na década de 1930, quando os compressores se tornaram disponíveis pela primeira vez para a indústria fonográfica, sua aceitação era inevitável. Os compressores forneceram uma solução pronta para um grande problema de gravação – como encaixar em discos, que podiam aceitar uma faixa máxima de apenas 50 dB, material de programa onde a dinâmica variava de um nível suave de 40 dB a um nível alto de 120 dB. Onde níveis altos anteriormente causavam distorção de sobrecarga (e níveis suaves eram perdidos no ruído de fundo), o compressor agora permitia que o engenheiro tornasse passagens altas mais suaves e passagens suaves mais altas automaticamente. Com efeito, a realidade dinâmica foi alterada para se ajustar às limitações do estado da arte. Logo se tornou óbvio que o som realista dessas gravações dinamicamente limitadas exigia uma inversão do processo de compressão – expansão – para restaurar a precisão dinâmica. Essa situação permanece inalterada hoje. Nos últimos 40 anos, muitas tentativas foram feitas para desenvolver expansores. Essas tentativas foram imperfeitas, na melhor das hipóteses. O ouvido educado, ao que parece, é um tanto tolerante a erros que ocorrem na compressão; falhas de expansão, no entanto, são gritantemente evidentes. Elas incluem bombeamento, instabilidade de nível e distorção – todas altamente inaceitáveis. Assim, projetar um expansor de qualidade que elimine esses efeitos colaterais provou ser uma meta ilusória. Essa meta, no entanto, agora foi alcançada. A razão pela qual aceitamos a perda da dinâmica do programa sem objeção é devido a um fato psicoacústico interessante. Embora sons altos e sons suaves tenham sido comprimidos para níveis semelhantes, o ouvido ainda acha que pode detectar uma diferença. Ele detecta – mas, curiosamente, a diferença não se deve a mudanças de nível, mas a uma mudança na estrutura harmônica. Sons altos não são apenas versões mais fortes de sons suaves. À medida que o volume aumenta, a quantidade e a força dos sobretons aumentam proporcionalmente. Na experiência auditiva, o ouvido interpreta essas diferenças como mudanças de volume. É esse processo que torna a compressão aceitável. Na verdade, nós o aceitamos tão bem que, após uma longa dieta de som comprimido, a música ao vivo às vezes é chocante em seu impacto. O Processador Dinâmico AEC é único porque, assim como nosso sistema cérebro-ouvido, ele combina informações de estrutura harmônica com ampmudança de altitude como uma abordagem nova e singularmente eficaz para controlar a expansão. O resultado é um design que supera os efeitos colaterais irritantes anteriores para atingir um nível de desempenho nunca antes possível. O AEC C-39 inverte a compressão e a limitação de pico presentes em quase todas as gravações para restaurar com notável fidelidade a dinâmica do programa original. Além disso, essas melhorias são acompanhadas por uma redução de ruído perceptível - uma diminuição acentuada no chiado, no estrondo, no zumbido e em todo o ruído de fundo. A vantagemtagOs recursos do AEC C-39 podem fazer uma diferença realmente significativa na experiência auditiva. Contrastes dinâmicos são o cerne de muito do que é emocionante e expressivo na música. Perceber o impacto total dos ataques e transientes, descobrir uma riqueza de detalhes finos que você nem sabia que existiam em suas gravações é estimular tanto um novo interesse quanto uma nova descoberta em todos eles.

Características

A expansão continuamente variável restaura até 16 dB de dinâmica para qualquer fonte de programa: discos, fitas ou radiodifusão.
Reduz efetivamente todos os ruídos de fundo de baixo nível – chiado, estrondo e zumbido. Melhorias gerais de sinal para ruído de até 16 dB.

Distorção excepcionalmente baixa.
Combina expansão para cima e para baixo com limitação de pico para restaurar transientes e detalhes finos, bem como contrastes dinâmicos mais realistas.
Fácil de configurar e usar. O controle de expansão não é crítico e a calibração não é necessária.

O display LED de resposta rápida rastreia com precisão a ação de processamento.
Melhora a imagem estéreo e a capacidade do ouvinte de distinguir cada instrumento ou voz.
O interruptor de inclinação de duas posições controla a expansão para corresponder precisamente a gravações médias e altamente compactadas.

Realiza uma restauração notável de gravações antigas.
Reduz a fadiga auditiva em níveis altos de reprodução.

Especificações

Processador dinâmico AEC C-39 / Especificações

Obrigado pelo seu interesse no Processador Dinâmico AEC C-39. Estamos orgulhosos do nosso produto. Achamos que ele é, sem dúvida, o melhor expansor do mercado hoje. Cinco anos de pesquisa intensiva foram investidos no seu desenvolvimento — pesquisa que não só produziu uma nova tecnologia em design de expansor, mas resultou em duas patentes concedidas, com uma terceira pendente. Pedimos que você compare o AEC C-39 com qualquer outro expansor no campo. Você verá que ele é notavelmente livre do bombeamento e distorção dos quais outras unidades sofrem. Em vez disso, você ouvirá uma restauração única e precisa da dinâmica original e dos detalhes finos que a compressão removeu. Teremos prazer em ouvir sua própria reação ao nosso produto e, se você tiver mais perguntas, escreva-nos a qualquer momento.