166 Processador Dinâmico Profissional
dbx
Modelo 166 Processador dinâmico profissional
ATENÇÃO
SE VOCÊ COMEÇAR SEM LER ISSO
MANUAL, SEU NOVO 166 PODE PARECER NÃO
TRABALHANDO CORRETAMENTE. SEM ÁUDIO
Se você não está obtendo nenhum áudio do 166, verifique
o botão GATE. O Limiar está desativado? Caso contrário, desligue-o (totalmente no sentido anti-horário).
Se o Threshold não estiver desligado, o circuito atenuará o sinal em 40 dB, o que impedirá a passagem do áudio. Observe que os sinais ABAIXO do limite de Gate são controlados; os sinais ACIMA do limiar de compressão são comprimidos. Se for o contrário, nada acontece. Consulte o manual. SEM COMPRESSÃO
Você conectou na entrada Sidechain? Tirá-lo. Aplique o patch APENAS quando você tiver aplicativos sidechain (novamente, consulte o manual). Verifique também se o botão Sidechain Monitor não está pressionado.
INSPEÇÃO E INSTALAÇÃO Sua unidade foi cuidadosamente embalada na fábrica em uma caixa protetora. Apesar disso,
certifique-se de examinar a unidade e a caixa quanto a quaisquer sinais de danos que possam ter ocorrido durante o transporte. Se houver tal evidência, não destrua a caixa ou o material de embalagem e notifique seu revendedor imediatamente.
Em qualquer caso, é uma boa ideia guardar a caixa e a embalagem, caso precise despachar a unidade.
Em caso de problemas iniciais, contacte primeiro o seu revendedor; sua unidade foi completamente inspecionada e testada na fábrica.
Além de um modelo 166 e deste manual do proprietário, a caixa deve conter um cartão de garantia/registro. Por favor, preencha e envie para nós.
O chassi possui suportes integrados (rack “orelhas”) para montagem em um rack de equipamento padrão (19″ ou 48.3 cm de largura). Nenhum resfriamento ou ventilação especial é necessário em qualquer instalação; outros componentes podem ser empilhados acima ou abaixo da unidade, desde que não gerem calor excessivo.
AVISO
PARA EVITAR INCÊNDIO OU RISCO DE CHOQUE, NÃO EXPONHA ESTE COMPONENTE À CHUVA OU À UMIDADE.
Este triângulo, que aparece no seu componente, alerta para a presença de elementos não isolados
volume perigosotage dentro do recinto – voltage que pode ser suficiente para
constituem um risco de choque.
CUIDADO
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Este triângulo também aparece em seu componente e o alerta sobre importantes
e instruções de manutenção neste
literatura.
CUIDADO Para reduzir ainda mais o risco de choque, não remova a tampa ou a parte traseira. Não existem reparos de peças no interior; Consulte todos os serviços
a Pessoal Qualificado.
“dbx”, “OverEasy” e “PeakStop” são marcas registradas da
Produtos profissionais dbx. São Leandro CA.
CONTEÚDO Painel frontal (operação). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
Painel traseiro (conexões). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2 Conexões típicas (fiação de plugue e cabo) · · · · · · · · · · · · · · · · · 4 Notas de aplicação (gating, compressão, limitação, sidechain). · · · 7 Diagrama de blocos . · . · . . · . . . . . . . . . · · . · . . . . · · · · · · . . . . . . 13
Esquema · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14
Garantia e serviço de fábrica. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 15
ESPECIFICAÇÕES
Resposta de frequência
20 Hz-20 kHz +0.5 dB
THO (distorção harmônica total)
0.2% no máximo
compressão, 1 kHz, 0 dBv
Ruído de entrada equivalente
-85 dBv não ponderado
Entrada máxima
+24dBv
.Saída máxima
+21dBv
Impedância de entrada
diferencial de 25 k-ohms,
18.5 k-ohms desbalanceado
Detector: 6.8 k-ohms, não balanceado
Impedância de saída
Baixo, single-ended, para conduzir 600 ohms ou mais
Ganho de saída
-20 a + 20 dB
Faixa de limite
Compressor: -40 a +20 dBv
Gate: +10 a -60 dBv
PeakStop: 0 a +21 dBv
tempos de ataque
Compressor (dependente do programa):
15 ms para 10 dB,
5 ms para 20 dB,
3 ms para 30 dB
Portão:
2 ms para 28 dB {70% de retorno ao ganho de unidade)
Tempos de lançamento
Compressor:
8 ms para l dB,
80 ms para 10 dB,
400 ms para 50 dB (taxa de 125 dB/s)
Gate, lento: l 00 ms para l dB
rápido: l 00 ms para l 00 dB
Máxima compressão Gre. acima de 60 dB
Requisitos de energia 90-135 V (modelo de 120 V), 200-260 V (modelo de 240 V), 50-60 Hz; 15W
Dimensões l-3/4″hxl 9″wx 8″d
Notas I) As especificações estão sujeitas a alterações ·
2) Todos os volumestages são rms (raiz quadrada média). 3) 0 dBv é definido como 0.775 V independentemente da impedância de carga. Subtrair 2.2
da figura dBv para converter para dBV (ou seja, referido como IV). Quando a impedância de carga é de 600 ohms, esse dBv específico também é conhecido como “dBm”.
4) Os valores de ruído são para 20 Hz-20 kHz. 5) Medido na região de compressão infinita da curva dbx OverEasy,
o tempo de ataque é o tempo necessário para reduzir o sinal em 63% do aumento do nível acima do limite, enquanto o tempo de liberação é o tempo necessário para
restaurar o ganho para 90% da diminuição do nível abaixo do limite.
TRASEIRA, Canal 2 (1 é idêntico)
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1 ÁUDIO:ENTRADA, SAÍDA. Esses dois conectores de fone de 3 circuitos são a entrada e a saída. Conforme marcado, esses conectores são ponta/mais, anel/menos e luva/terra padrão.
2 SIDECHAIN:IN. Este conector fornece uma entrada direta (opcional) para o circuito do detector rms. É usado para conectar um processador de sinal para alterar a resposta dinâmica do 166. Um exemploample seria um equalizador para tornar a compressão ou o gating sensível à frequência (consulte Sidechain Monitor, abaixo). Esta entrada usa um conector de fone de 2 circuitos: a ponta é positiva, o aterramento da manga.
FRONT, Canal l (2 é idêntico)
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3 GATE:LIMIAR e LIBERAR TAXA:RÁPIDA, LENTA. A porta 166 é um atenuador abaixo do limite com duas taxas de liberação. O botão Threshold define o nível abaixo do qual os 166 portões – atenuam – o sinal. O LED acende sempre que este
acontece em. Conforme marcado, o limite varia de +10 a menos de -60 dB; Off, é claro, desativa o portão. A quantidade de atenuação é definida em 40 dB.
O interruptor RELease RA TE controla a rapidez com que o sinal é atenuado. Na posição Slow (in), a taxa é útil para bloqueio geral de ruído atrás
vocais e instrumentos acústicos – cerca de 10 dB/s. Na posição Fast, a taxa é muito rápida (1000 dB/s), útil para intensificar o som da percussão (por exemplo, bumbo ou caixa) e secar o vazamento de outros instrumentos nas faixas de percussão.
A taxa de ataque do gate (que controla a rapidez com que o sinal é restaurado após ser atenuado) é definida internamente para ser muito rápida – rápida o suficiente para permitir que todos os transientes no início de uma nota passem.
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O botão Ratio controla o quanto o sinal será comprimido quando estiver bem acima do limite, na seção de linha reta da curva OverEasy. A relação é a alteração no nível de entrada dividida pela alteração no nível de saída, por exemplo, uma configuração de 4:1 significa que para um aumento de 4 dB no nível de entrada, a saída aumentará apenas 1 dB. Em Infinity:!, a saída permanecerá em um nível constante independentemente da dinâmica de entrada (desde que a entrada esteja acima do limite) – em outras palavras, limitação total.
5 LEDs de REDUÇÃO DE GANHO. Eles mostram o quanto o sinal está sendo atenuado pelo Gate, pelo Compressor ou por ambos.
6 Botão PEAKSTOP LEVEL. Isso define o nível máximo de saída de pico. O controle é calibrado para o valor rms de uma onda senoidal que acabou de ser cortada. O LED acende sempre que ocorre esse clipping – suave no início, tornando-se rígido conforme necessário para proteção absoluta. Veja a nota na página 9.
Este é o último circuito pelo qual o sinal passa, então ele sempre controla a saída máxima independentemente de qualquer outro controle – incluindo o Ganho de Saída.
7 Interruptor e LED SIDECHAIN MONITOR. Pressioná-lo conecta a entrada Sidechain diretamente à saída de áudio, para monitorar o sinal sidechain durante a configuração. Tenha cuidado para não apertar este botão inadvertidamente – isso afeta o que você (e todos os outros) irão ouvir, ou o que vai para um console/mixer ou gravador. Observe que PeakStop está no caminho do sinal sidechain quando Sidechain Monitor é selecionado.
8 SAÍDA ·GANHO. Este botão controla o ganho geral do 166, de -20 a +20 dB. É independente de todos os outros controles, embora, como mencionado, venha antes do circuito PeakStop.
9 Interruptor BYPASS e LED. Pressionar isso fornece um desvio de fio para o 166, conectando a entrada à saída (totalmente balanceada se estiver conectada) mesmo na ausência de energia CA.
10 Chave e LED STEREO COUPLE. Pressionar isso transforma o 166 de uma unidade dual-mono com dois conjuntos de controles idênticos e independentes em uma unidade estéreo. Exceto para Sidechain Monitor e Bypass, os controles do Canal 2 são substituídos pelos do Canal 1 no modo Stereo Couple. Observe que o circuito de detecção detecta os níveis rms verdadeiros do sinal combinado, portanto, não é afetado por mudanças de fase (ou outras substituições de disco) entre os canais. Entre outros benefícios, isso permite compressão estéreo sem perda de estabilidade de imagem.
11 VOLTAGINTERRUPTOR E. Isso deve ser definido corretamente para o seu AC voltage. certifique-se de verificar antes de conectar e ligar. Para operação em 220 V, você precisará de um plugue adaptador adequado.
-3-
CONEXÕES TÍPICAS Todas as 166 conexões são feitas através das tomadas telefônicas traseiras; nossos números neste se-
ção mostrar a fiação de plugues e cabos para fazer essas conexões. Novamente, a ponta é positiva (ou alta ou quente), o anel é negativo (ou baixo) e a luva é aterrada ou blindada (ou aterrada).
Entradas de áudio e fontes balanceadas e não balanceadas As duas entradas de sinal de sua unidade são balanceadas eletronicamente com diferencial ampli-
fogos. Eles não desequilibram uma fonte balanceada e podem ser usados com fontes desbalanceadas.
fontes também. Aqui está um diagrama de uso geral:
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Para rejeição máxima de zumbido, evite aterramento comum na entrada e saída do l 66. O melhor ponto de partida é aterrar a blindagem do cabo de entrada e do dispositivo de origem (deixando-o desconectado do 166) e aterrar a blindagem do cabo de saída ao terra do 166 (deixando-o desconectado do dispositivo receptor).
Uma linha balanceada é definida como cabo blindado de dois condutores com cada um dos dois condutores centrais transportando o sinal, mas de polaridade oposta e igual, mas oposta
diferença de potencial do solo. Uma linha não balanceada é um cabo blindado de condutor único com o condutor central transportando o sinal e a blindagem no potencial de aterramento.
A Figura 1 mostra a conexão de fontes de sinal balanceado para qualquer entrada de áudio
Jack. Observe que para esta conexão é necessário um plugue de fone de 3 circuitos, pois é dual-
cabo blindado condutor. Às vezes, o plugue é chamado de plugue de fone “estéreo” porque é
frequentemente usado para circuitos estéreo como fones de ouvido.
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É usado um plugue de fone de 3 circuitos (e o anel é conectado à blindagem)., enquanto em 2b é usado um plugue de 2 circuitos
plugue de fone cuit (“mono”) é usado. Uma vez que este plugue tem uma luva contínua (onde o 3-circuns-
plug cuit tem luva e anel), o plugue automaticamente encurta a luva para o anel em
a entrada 166.
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Figura 2a: Fontes desbalanceadas, cabo blindado de condutor duplo
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Figura 2b: Mesmo cabo de condutor único
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Em situações com alta interferência de radiofrequência (RFI), mas fontes desbalanceadas, a fiação mostrada em 3a e 3b pode ser útil. Estes exigem cabo blindado de 2 condutores com plugues de 3 ou 2 circuitos e usam a blindagem apenas como blindagem, a conexão de aterramento
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Figura 3b: Igual, plugue mono
Saídas de áudio e cargas balanceadas e não balanceadas As duas saídas de áudio são acionadas por linha de terminação única desbalanceada ampelevadores quando-
sempre os interruptores Bypass não são pressionados. Capaz de conduzir cargas de 600 ohm ou mais para +21 dBv, esses stagsão adequados para conexão com a maioria dos equipamentos de estúdio, balanceados ou
não.
A Figura 4 mostra a conexão balanceada do conjunto de terminais de saída às entradas balanceadas. Observe novamente que cada saída tem ponta de sinal/anel/manga ([+], [-] e terra), como as entradas balanceadas. As saídas são conectadas diretamente às entradas no modo Bypass, portanto, uma entrada balanceada permanece balanceada na saída quando a unidade é desviada. Os terminais menos e terra de cada saída são conectados internamente sempre que a unidade não é desviada.
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Figura 4: Entradas e saídas balanceadas, cabo blindado de condutor duplo, plugue estéreo
As figuras .5a e b mostram as conexões de saída para cargas desbalanceadas com plugues de 3 e 2 circuitos. Assim como nas entradas, um plugue de 2 circuitos (5b) entrará em contato com o anel (-) do conector, o que é perfeitamente adequado para cargas desbalanceadas; observe que em Bypass, isso desbalanceará as fontes balanceadas, porque o conector causa um curto-circuito no contato do anel (-) com o terra.
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Figura 5b: Igual, plugue rnono
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As Figuras 6a e b mostram o uso de cabo blindado de 2 condutores e plugues de 3 ou 2 circuitos com cargas desbalanceadas; como 3a e b, isso geralmente é útil para combater RFI
com cargas desbalanceadas.
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Figura 6b: Igual, plugue mono
Conexões de sidechain As entradas de sidechain são desbalanceadas. Eles trabalharão com balanceados e desbalanceados
fontes, mas irá desequilibrar uma saída balanceada.
A Figura 7a mostra a conexão de uma fonte de sinal desbalanceada para qualquer sidechain
tomada de entrada; um plugue de 2 circuitos é usado, pois há apenas duas conexões a serem feitas. Se for usado um plugue de 3 circuitos, deixe o anel desconectado ou conecte-o à blindagem.
A Figura 7b mostra a conexão de uma fonte balanceada para qualquer entrada de sidechain. A maioria das fontes balanceadas funcionará sem a conexão pontilhada entre a saída (-) e o terra (isso é verdade para saídas “balanceadas ativas” e saídas “referenciadas ao terra”). Quão-
porém, algumas fontes requerem as conexões pontilhadas mostradas – saídas balanceadas “isoladas por transformador”. Recomendamos fazer esta conexão somente se necessário para sua instalação, pois algumas saídas ativas balanceadas e referenciadas ao terra podem ser danificadas por
fazendo isso. Observe que um plugue de 2 circuitos é usado aqui; siga as instruções acima se for necessário usar um plugue de 3 circuitos.
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Figura 7b: Fonte balanceada
-6-
SOBRE GATING
Redução de ruído O objetivo básico de um gate de ruído é remover sons de fundo indesejados no
espaços entre os sons de fore ground desejados. Observe que deve haver alguma distância real no nível entre o material indesejado e o desejado - pelo menos alguns dB - para que o portão do 166 "coloque o pé na porta. ~' Se os níveis estiverem muito próximos (por exemplo, porque de compressão anterior, ou porque os microfones estavam mais próximos do som indesejado do que do desejado), os esforços de gating do 166 serão em vão.
Um dos usos mais comuns para um gate é apertar ou “secar” sons de bateria. Como na maioria dos processamentos dinâmicos, é ideal se houver um microfone separado em cada bateria e prato (ou grupo de pratos) e cada um for controlado individualmente. Cada microfone é testado separadamente e o limite do portão é ajustado para eliminar o som de todos, exceto o da bateria desejada. (Dica: comece com o limiar muito baixo, para que todos os sons sejam transmitidos e, em seguida, aumente-o até restar apenas a bateria desejada.) É provável que você ache a configuração de liberação rápida melhor para a maioria das baterias, enquanto lenta geralmente é melhor para pratos e alguns toms. Quando as coisas são ajustadas corretamente, cada tambor soará firme, enérgico e seco - detalhado e definido.
Quando você não tiver microfones suficientes (ou 166es!) para cobrir cada bateria, agrupe-os: caixa e toms centrais, toms laterais, baixo, pratos. A ideia é chegar o mais próximo possível de apenas um microfone por vez, para que apenas um som seja captado, em vez de vários.
Outro uso comum para um portão é na gravação vocal. Especialmente após a compressão, os ruídos captados por um microfone a uma polegada de distância da boca de um cantor podem ser muito intrusivos. Experimente o 166 em seu modo de liberação lenta para eliminar esses ruídos. Outras aplicações incluem evitar que faixas de bateria ao vivo “contaminassem” uma faixa de piano acústico e a resolução geral de outros tipos de problemas de vazamento.
Alterando a qualidade do som Gating é mais do que apenas evitar ruídos de fundo indesejados: você pode
use os 166 portões para mudar o caráter sonoro. Isso ocorre porque os portões podem ser usados para reduzir ou alterar a qualidade da ambiência instrumental e da reverberação. À medida que o som decai após a parada de um instrumento, seu nível de reverberação cairá até a configuração Threshold de l 66, abaixo da qual pode ser feito para desaparecer mais ou menos rapidamente - em qualquer caso, mais rápido que o som natural. Experimente mudar a “cauda” do som; a configuração rápida praticamente eliminará a reverberação.
Em outras situações, um 166 pode ser usado para prevenir ou reduzir vazamentos entre microfones em reforço de som ou durante painéis de discussão. Basta definir o controle Threshold abaixo do nível da música ou da fala. Da mesma forma, na transmissão, um 166 pode ser usado para limpar feeds ruidosos (linhas fixas, áudio ENG) se for colocado na saída. Ruído do vento ou do ar condicionado durante uma interconexão remotaview pode ser controlado também: a atenuação adequada de 166 gates pode impedir que o ruído durante as pausas seja alto (som intrusivo) ou muito suave (som peculiar) - ou modulado.
O tempo de ataque do portão 166 é curto, então o transiente completo no início de um som é transmitido. Já abordamos as diferenças entre as taxas de liberação rápida e lenta, mas nunca hesite em experimentar para obter os melhores resultados para uma situação específica.
-7-
SOBRE A COMPRESSÃO
Geral A finalidade de um compressor é reduzir a faixa dinâmica de um programa e dar
você controla sua dinâmica. Os controles Ratio e Threshold do 166 podem produzir uma ampla variedade de efeitos de redução de faixa dinâmica, desde o controle suave da dinâmica geral até a limitação de picos e esmagamento de toda a dinâmica.
Por exemploampPor exemplo, em taxas de compactação baixas, uma configuração de Threshold muito baixa pode ser usada para reduzir suavemente a faixa dinâmica geral de um programa. Proporções mais altas com limites baixos fornecerão nivelamento para instrumentos e vocais. Limites altos geralmente são usados para limitar os níveis do programa em geral. Taxas de 6:1 e superiores evitam efetivamente que os níveis de saída excedam o limite (supondo que o ganho de saída esteja definido como 0).
Observe que a compressão de todo o programa (produzida por limiares baixos) tende a soar menos natural em proporções altas. Proporções de talvez 4:1 e inferiores afetam a dinâmica em um grau menor e são freqüentemente usadas para apertar um baixo; caixa e vocais. Configurações moderadas normalmente são usadas durante mixagens e para nivelar o programa em uma transmissão.
O circuito OverEasy do l 66 evita que a compressão em proporções altas soe muito pouco natural. Isso ocorre porque, à medida que o sinal sobe acima do limite, a proporção muda gradualmente, de l :1 (sem compressão) para :aquele definido pelo botão do painel frontal. Você pode usar esse recurso especialmente bem nas situações em que precisa de proteção contra níveis de pico excessivos, mas deseja compactação suave na maior parte do programa. Ao definir o limite em um nível moderado e usar uma taxa de compressão moderadamente alta (6:1, l 0:1, etc.), você fornecerá limitação para sinais bem acima do limite e compressão suave (muito menos do que o definido) para sinais no limiar ou abaixo dele. Consulte a curva Over Easy, p. 2, para entender como isso funciona.
É sempre útil observar os LEDs de redução de ganho para ver a quantidade de processamento que está ocorrendo. Com a prática, um olhar confirmará o que seus ouvidos lhe dizem que as coisas estão indo bem, ou que há um pouco demais ou pouco. Seu 166 pode alcançar efeitos desejáveis com configurações apropriadas derivadas da experiência; quando é usado com muita liberalidade, os resultados incomuns podem ser adequados apenas para efeitos especiais.
Aqui estão algumas situações específicas.
Variações nos níveis do microfone À medida que a distância entre o vocalista e o microfone muda, os níveis de sinal também mudam.
Comece em 2:1 com uma configuração de limite baixo para começar a suavizá-los. Com OverEasy, proporções de até l 0:1 podem ser usadas aqui com bons resultados.
Variações nos níveis dos instrumentos Para obter um som de baixo elétrico suave, comece em cerca de 4:1. Cordas e trompas como-
sábio benefício, e as cordas terão seu “sustain” aumentado. Observe que grandes quantidades de compressão geralmente são mais audíveis em um programa estéreo mixado; se as faixas separadas foram compactadas antes da mixagem para criar o programa, a compactação é muito menos perceptível.
Aumentando o sinal de uma mixagem Como a redução da faixa dinâmica pode aumentar o nível médio do sinal e o medidor
leituras, uma única faixa pode ser retirada de uma mixagem aumentando ligeiramente seu nível e aplicando compressão. Também é possível separar certos vocais e instrumentos de um programa já mixado usando o sidechain; ver pág. eu O.
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Prevenção de saturação Um limite alto, mas abaixo da saturação da fita) e alta taxa de compressão causará
o compressor reduza o ganho de maneira controlada antes que a fita sobrecarregue e distorça.
Proteção do alto-falante e distribuição acústica A compressão evitará que níveis excessivos danifiquem os drivers no reforço de som
sistemas de controle. A limitação também aumenta a inteligibilidade ao permitir que material de baixo nível seja reproduzido em toda a casa em volumes mais altos; em uma performance, isso aumenta a intimidade, já que os sussurros se tornam claros em praticamente todos os assentos. Nossa característica OverEasy permite que altas quantidades de compressão (por exemplo, 10:1) sejam usadas sem que vocalistas ou músicos se sintam sufocados – e com altos níveis médios mantidos sem danos aos alto-falantes devido ao acúmulo de calor nos drivers. Como regra, para oferecer a melhor proteção, seu 166 deve estar o mais próximo possível no caminho do sinal para o poder amp. Para SPLs máximos, grandes sistemas de reforço de som frequentemente possuem um compressor separado em cada saída do(s) crossover(s) eletrônico(s).
Onde se espera que o 166 não permita praticamente nenhuma mudança de nível, a menos que surja uma emergência (níveis extremamente excessivos), defina a proporção para Infinito:! e o Limite para o nível mais alto. O OverEasy nunca agirá da maneira rápida e desagradável de um típico compressor “hardknee”, mas fornecerá uma medida de proteção real. Veja a próxima seção também.
SOBRE LIMITAR e SUAVE. RECORTE
PeakStop permite controlar os níveis máximos de pico na saída do 166 independentemente de qualquer outro controle. Como mencionado, ele vem depois da compressão e de outros circuitos, incluindo o ganho de saída, permitindo que um limite absoluto seja colocado nas excursões pico a pico da saída. PeakStop funciona instantaneamente; você poderá aplicar quantidades moderadas de compressão e ainda ser protegido de forma independente contra grandes transientes, outras sobrecargas de curto prazo e sobremodulação de transmissão.
PeakStop consiste em um sofisticado voltagCortador controlado por e-mail que produz um mínimo de distorção audível. Ele arredonda os cantos de um pico em vez de cortá-lo bruscamente, como o termo “recorte” sugere. Ao fazer as curvas das bordas iniciais e finais de um sinal em vez de cantos agudos, ele reduz a quantidade de harmônicos ofensivos de ordem superior que o corte convencional causa. O nível em que o PeakStop é ativado é ajustável de Oto +20 dBv. Observe que pequenas excursões de sinal acima do valor definido de PeakStop são possíveis, para permitir que o arredondamento ocorra. Portanto, para qualquer aplicação em que você não deva exceder um determinado teto, ajuste o controle PeakStop 1-2 dB abaixo dele para ter certeza.
O LED PeakStop pisca sempre que os picos tentam exceder o nível PeakStop e são reduzidos em ampsolidão. Para desabilitar a função completamente, simplesmente ajuste o controle para +20 (que é o nível máximo de saída do 166 de qualquer maneira).
Em uso, a função PeakStop pode prevenir um amplifier de ser direcionado para hard clipping, onde pode perder o controle sobre o sistema de alto-falantes. PeakStop é um clipper suave e bem controlado, cujo comportamento é sonoramente semelhante à suavidade da compressão OverEasy; seu recorte é muito preferível a um poder amp's. Conforme observado, o controle da sobreexcursão do alto-falante, da sobremodulação da transmissão e do recorte eletrônico agressivo são todas aplicações; com PeakStop e OverEasy ·, você tem o melhor dos dois mundos: compressão rms praticamente inaudível e proteção de pico downstream, no final.
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Normalmente, o controle é ajustado logo abaixo do nível de corte de pico do equipamento a jusante. Desta forma, o clipping será mais suave e controlado dentro do 166. O LED deve acender ocasionalmente, apenas nos picos; se o LED acender com frequência, é claro, reduza o limite de compressão e/ou aumente a taxa, para permitir um nível de sinal de pico menor na saída.
APLICAÇÕES SIDECHAIN
Em todas as situações a seguir, é a função Sidechain Monitor que economizará tempo e problemas, permitindo que você ajuste o(s) processador(es) anterior(es) e confirme instantaneamente se as coisas estão (ou não) indo do jeito que você deseja.
Dicas gerais É possível separar certos vocais e instrumentos de uma mixagem fazendo o
compressão fre uenc -sensível. Com um equalizador inserido na entrada Sidechain (mas não no caminho de áudio, as configurações de EQ não alteram o timbre nem equalizam o sinal de áudio; elas apenas alteram o limite do compressor em função da frequência.
Nesse arranjo, as frequências que são intensificadas no equalizador serão suprimidas no sinal de áudio. O inverso também pode ser usado, é claro: mergulhar o equalizador em uma determinada banda evita que qualquer som com energia dominante no registro afetado se comprima tanto, porque o 166 detectará menos necessidade de compressão.
Por exemploampPor exemplo, se você quiser suprimir um bumbo excessivamente alto, aumente a resposta do equalizador para menos de 150 Hz. Isso fará com que o compressor reduza o ganho sempre que detectar energia nessa região. Além disso, aumentar o limiar fará com que isso aconteça apenas em chutes muito fortes. Em termos gerais, uma configuração de limite relativamente alto pode impedir que a maioria dos sons seja afetada, enquanto sons solo e muito altos dentro dessa faixa de frequência são retidos. (Claro, quando a compressão ocorre, todo o nível do programa é afetado.) Dependendo novamente da configuração do limite, as frequências fora dessa faixa não causarão compressão.
Durante a gravação de pratos e tons, um compressor com um EQ no caminho da cadeia lateral pode ajudar a evitar a saturação da fita. O equalizador pode ser ajustado para um aumento de pico de cerca de 5 kHz, fazendo com que o prato seja comprimido em um crash muito alto e interrompendo a saturação da fita em frequências mais altas, onde há menos espaço livre. No entanto, batidas suaves com uma baqueta ou escovação de prato não serão impedidas. Da mesma forma, o tom tom, sendo um instrumento de frequência mais baixa e melhor tolerado pela fita, tem menos necessidade de compressão. EQ no circuito sidechain pode fazer com que o compressor não seja acionado tão prontamente por uma batida alta de tom-tom quanto por uma batida de prato igualmente alta.
De-essing Na ausência de um de-esser, pequenas quantidades de alta frequência (6-10 kHz) aumentam em
o caminho da cadeia lateral freqüentemente ajudará no processamento de vocais que podem ter sido equalizados de antemão ou que sofrem de sibilância proeminente (sons “ess”).
Proteção do alto-falante Se um compressor único for usado com um sistema de alto-falantes multidirecional (após EQ,
antes do cruzamento), você se depara com o problema de manter todo o nível do sistema abaixo do ponto de destruição do componente mais sensível. Se os médios são tocados com frequência, por exemploample, todo o sistema deve ser executado em um SPL mais baixo ou médios adicionais devem ser adicionados. Pela inserção de um equalizador na cadeia lateral do 166, ele pode ser sensível às frequências que os médios manuseiam, permitindo que todo o sistema de PA seja executado em níveis médios mais altos e reduzido apenas quando sinais prejudiciais estão presentes.
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Broadcasting Uma rede de filtro de pré-ênfase colocada na cadeia lateral de uma pré-ênfase de processamento 166
o áudio dimensionado permite que níveis médios de sinal mais altos sejam executados dentro dos limites de headroom da cadeia de transmissão.
Filtragem Filtragem de banda estreita (“notch”) para rumble, feedback, ruído do equipamento (por exemplo,
câmeras) podem ser colocados no sidechain para tornar o compressor menos sensível a tais problemas.
Compressão antecipada Se você alimentar o programa diretamente no sidechain e enviar o sinal de áudio
através de um atraso antes da entrada de áudio 166, o 166 pode “antecipar” a necessidade de mudança de ganho. Com a experimentação, o efeito pode se tornar o tempo de ataque “zero” em um
dada frequência. Um atraso adicional além desse tempo “zero” fará com que o compressor termine de reduzir o ganho antes que a borda inicial da passagem alta entre no 166, o que fará com que o material do programa anterior à passagem alta seja suprimido. O 166 começará então a se recuperar da compressão (soltará, em
outras palavras) antes que a passagem alta tenha caído de volta para o limite definido. Isso fará com que o nível de saída aumente, pois a(s) nota(s) deve(m) estar diminuindo. Tão especial
efeito soa semelhante à inversão de envelope dinâmico com a qual você pode estar familiarizado
reprodução de fita reversa. Consulte o diagrama.
FONTE
ATRASO
166
ÁUDIO DE ENTRADA DE ÁUDIO
SIDECHAIN DE SAÍDA
ENTRADA
SAÍDA
Gating com chave
Controlar o gating de um sinal por outro permite sua reprodução perfeitamente insincronizada
e overdubbing entre instrumentos individuais ou aumento sonoro preciso – “fa tten-
ing” – de um solo fraco. um exampo primeiro seria sincronizar o contrabaixo e o
tambor; um example do último estaria usando o sinal de bateria para chavear um oscilador ou que
é definido com uma frequência apropriada para “afinar” e “intensificar” o som da bateria. Consulte o diagrama.
Conforme observado, a chave Release Rate é útil para determinar o som do final
produtos.
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I (ICK-ouR.M TRACK
ÁUDIO DE ENTRADA DE ÁUDIO
SIDECHAIN DE SAÍDA
ENTRADA
MIXER
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TRACK OU KICK-oR.M TRACKWITH
GRAVES SINCRONIZADOS
Gating seletivo Você também pode fazer gating sensível à frequência, permitindo que você sintonize a resposta do
ação de gating. Se você está tocando um bumbo, por exemploample, em uma faixa com muito le a kag e, você pode sintonizar a frequência do bumbo com um EQ e o gate responderá apenas a
o tambor. Novamente, veja o diagrama abaixo.
166
FONTE
AUOIO
ENTRADA DE ÁUDIO
SAÍDA
EO
ENTRADA DE SIDECHAIN
SAÍDA
FILTRO Tu-El PARA KICK-oR.M
FRE0..ENCY
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PROCESSAMENTO DE DINÂMICA ESTÉREO O acoplamento estéreo é útil para todas as aplicações em que dois canais devem ser combinados.
pressionado e a perspectiva esquerda/direita deve permanecer a mesma. ExampOs arquivos incluem os microfones suspensos L e R em uma bateria ou piano, um submix estéreo de um conjunto vocal, a alimentação de um XY ou outro par de microfones em uma gravação clássica, uma mixagem estéreo completa, etc. Todos os nossos comentários anteriores sobre compressão e gating aplicam-se aqui; a diferença é que quando a chave Stereo Couple é pressionada, as mudanças de ganho nos dois canais serão idênticas.
Neste modo, os sinais em cada detector rms são combinados (para que a soma real rms possa ser detectada) e controlados. Conforme mencionado, todas as funções do Canal 1 controlam ambos os canais, exceto Sidechain e Bypass.
Use este modo sempre que a imagem precisar permanecer estável. NOTAS
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